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由曲江影視集團(tuán)領(lǐng)銜出品的

西商題材大劇《那年花開(kāi)月正圓》

開(kāi)播后收視與口碑雙高

劇作品質(zhì)得到了觀眾的認(rèn)可

收視率始終穩(wěn)居電視劇榜首

豆瓣評(píng)分也由最初的7.8分升至目前的8.4分

與劇情相關(guān)的熱門話題已成為全民討論的熱點(diǎn)

盤踞各大熱搜榜前列

 

 

 

 

在目前普遍低迷的電視劇市場(chǎng)中

《那年花開(kāi)月正圓》憑什么一路走高?

接下來(lái)，小薇就和大家掰扯掰扯~

 

 

 

 

高能預(yù)警

以下內(nèi)容專業(yè)度極強(qiáng)

請(qǐng)屏神凝息

群戲出彩 呈現(xiàn)人性多元側(cè)面

我國(guó)電視劇中大量作品采用了“一人一事”的主角線性敘事，而在保證男女一號(hào)正面形象的同時(shí)，配角的實(shí)際效果往往陷入“惡毒女二”、“備胎男二”的窠臼。

但讓觀眾有更大品讀空間的作品無(wú)疑是一票演員均有發(fā)揮空間的多主角群戲，而在《那年花開(kāi)月正圓》中，就塑造了清末一大批有血有肉、有情有義的西商群像，難得的是主要人物均性格鮮明，立體豐滿，且成長(zhǎng)感較強(qiáng)。

 

 

在摒棄完美中打破了臉譜化，瑕瑜互見(jiàn)的性格特征則讓角色獲得真實(shí)存在感，劍指復(fù)雜人性。

比如孫儷飾演的女主角周瑩，本是靈動(dòng)天真、無(wú)拘無(wú)束的江湖兒女，陰錯(cuò)陽(yáng)差進(jìn)入?yún)羌页蔀樯倌棠蹋c何潤(rùn)東飾演的吳家大少爺吳聘竟也舉案齊眉，這段故事含糖量不亞于那些言情偶像劇。

 

 

不過(guò)在此過(guò)程中吳家的危機(jī)隱現(xiàn)，周瑩學(xué)習(xí)經(jīng)商、信義等暗線鋪陳，都讓中期的畫風(fēng)突變有了依托。

周瑩在驟逢喪偶，家破人亡后，從性格到行事風(fēng)格陡然成熟，不僅挑起復(fù)興家族的重任，更在當(dāng)時(shí)沉悶的商業(yè)氛圍中率先擁抱變革，最終成長(zhǎng)為一代西商傳奇。

江湖女、少奶奶、囚徒、西商、清末女馬云、誥命的人生軌跡，堪稱傳奇。

編劇并不僅僅青睞周瑩。

陳曉飾演的沈家少爺沈星移本是位風(fēng)度翩翩的濁世公子。

 

 

人物早期有著典型的“紈绔子弟心態(tài)”，打架斗毆、游手好閑、恃寵而驕的浪蕩公子形象活脫脫一個(gè)“男人不壞，女人不愛(ài)”的典型。

沈星移的成長(zhǎng)同樣是被迫而為，來(lái)自家族內(nèi)與外部環(huán)境的變化讓他不得不身負(fù)家族重任，正因?yàn)楸粍?dòng)，反而呈現(xiàn)了人物由內(nèi)至外的掙扎與蛻變，給予了演員很大發(fā)揮空間，陳曉飾演的沈星移不僅演繹了一段從男孩到男人的成長(zhǎng)史，更實(shí)現(xiàn)了從男人到大丈夫的升華。

何潤(rùn)東飾演的吳家東院大少爺吳聘與周瑩是歷經(jīng)14年的“原配”了，這對(duì)觀眾心中的經(jīng)典CP重聚本就相當(dāng)吸睛，而吳聘溫潤(rùn)如玉，癡情有擔(dān)當(dāng)?shù)暮篱T公子形象更是相當(dāng)討喜。

 

 

即便戲份有限，吳聘在談情說(shuō)愛(ài)之余仍有大量商戰(zhàn)戲份鋪墊，這也讓角色不僅用來(lái)滿足CP粉的幻想，其人格魅力也是讓周瑩愛(ài)戀一生的基礎(chǔ)。事實(shí)上，江湖丫頭與大少爺，野性與儒雅的碰撞，周瑩的真性情不僅激活了吳聘的生命，更是一段刻骨銘心的初戀。

 

 

沒(méi)有小角色，只有小演員，戲份并非量奪角色的唯一標(biāo)準(zhǔn)，《那年花開(kāi)月正圓》中群戲的多維性讓主要人物均有自身性格的立足點(diǎn)和行動(dòng)邏輯，包羅著豐富的價(jià)值判斷，而人物間的摩擦也就更有解讀價(jià)值。

比如，張晨光飾演的吳家大當(dāng)家，號(hào)稱“人硬、貨硬、脾氣硬”的三硬商人，他是周瑩經(jīng)商的第一任導(dǎo)師，更是代表老一輩“西商”精神，誠(chéng)信經(jīng)商的踐行者。

 

 

但這個(gè)剛猛正直的角色在面臨兒子病危，束手無(wú)策時(shí)也像所有愛(ài)子心切的父親一樣揚(yáng)天長(zhǎng)嘯，吳蔚文的硬氣固然浩蕩，他的柔軟其實(shí)更扎心。

而諸如任重飾演的正直官員，在變革與傳統(tǒng)中掙扎;

 

 

俞灝明惡施毒計(jì)，幕后潛藏的適主忠心等，都給觀眾留下較大探討空間。

 

 

胡杏兒飾演的舊式女子，在情愛(ài)中顛簸，最終也投身商業(yè)洪流;

 

 

孫儷：“出走”14年 歸來(lái)仍是少女

孫儷與何潤(rùn)東14年后的重聚，時(shí)光荏苒，依然默契如初。

14年前初出茅廬的孫儷憑借《玉觀音》嶄露頭角，彼時(shí)的歌手何潤(rùn)東則因“毛杰”一角讓觀眾看到了顏值背后的實(shí)力。如果說(shuō)《玉觀音》時(shí)期孫儷是青春無(wú)敵的本色出演，在《那年花開(kāi)月正圓》中，她的少女感則來(lái)自于爐火純青的演技。

 

 

作為兩個(gè)孩子的媽媽，少女周瑩外型上靚麗輕靈，跑江湖賣藝時(shí)的動(dòng)作利落輕快，這無(wú)疑是對(duì)孫儷多年來(lái)身體管理成績(jī)的一次驗(yàn)收。

而在《那年花開(kāi)月正圓》曝光的不少花絮物料中，孫儷與演員們一起下腰、劈叉、健身的劇照，很多動(dòng)作都是高難度。

維持少女感更為不易的是，周瑩眼神中少女般的清澈天然。眼睛是心靈之窗，孫儷能將16、17歲女孩的懵懂無(wú)知演繹到位，又能游刃有余地表現(xiàn)喪偶家變后的萬(wàn)念俱灰，重拾精神后的干練精悍，怪不得導(dǎo)演要盛贊孫儷“無(wú)人可與比肩”。

 

 

幕后制作精益求精 態(tài)度潛藏細(xì)節(jié)中

演員與劇組本是相互成就的關(guān)系，演員們的人氣和流量并不能保證劇集的質(zhì)量，雖然《那年花開(kāi)月正圓》的劇組星光璀璨，但在制作上劇組并未因?yàn)榭ㄋ緩?qiáng)大而降低制作質(zhì)量。之前曝光的片花劇照可以看出，劇組在服化道上的精益求精。

劇本創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)5年

葉錦添?yè)?dān)任服裝造型設(shè)計(jì)

陜西秦文化民俗專家入組指導(dǎo)

男演員一律剃頭入組，不得以假發(fā)套替代

搭建數(shù)萬(wàn)平米大型攝影棚，復(fù)原清末涇陽(yáng)風(fēng)情

取景跨越五省一市

拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)8個(gè)月

……

在《那年花開(kāi)月正圓》的劇組中，只有演員，沒(méi)有明星，這種一視同仁，齊心協(xié)力的創(chuàng)作氛圍在當(dāng)下的影視大環(huán)境中蔚為難得，而魔鬼與杰作都潛藏在細(xì)節(jié)中。

 

 

衣服也會(huì)講故事，妝容對(duì)演員的成就同樣不容小覷，道具的契合感則在宏觀層面保證了演員的入戲，觀眾的代入，一切看似“吹毛求疵”的“斤斤計(jì)較”其實(shí)都是一部好劇不可或缺的部分，而慢工出細(xì)活讓這部戲具備了成為劇王的硬件標(biāo)準(zhǔn)。

誠(chéng)意創(chuàng)作突破套路 終極懸念等待揭曉

反感跟風(fēng)，但扎堆往往能分享長(zhǎng)尾效益，這是國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作題材類似，人設(shè)雷同背后的利益誘因。而這幾年無(wú)往不利的IP熱也確實(shí)亂花漸欲迷人眼。而作為原創(chuàng)劇本，《那年花開(kāi)月正圓》放棄了討巧的IP改編，劇本創(chuàng)作期長(zhǎng)達(dá)五年。

 

 

該劇中，不僅有清末西商史詩(shī)，也有涇陽(yáng)吳、沈、胡等大家族的變遷史，而晚清織布局背后官民合辦工業(yè)的發(fā)展，以周瑩為代表的一個(gè)女人的奮斗，還有亂世下的跌宕故事。

從個(gè)人到家族、階級(jí)、國(guó)運(yùn)，層次多元。

無(wú)論女性角度，還是男性觀點(diǎn)，劇集不會(huì)刻意討好任何性別而有所偏頗側(cè)重。可以說(shuō)，《那年花開(kāi)月正圓》的故事是部新瓶裝新酒之作，而在以上諸多看點(diǎn)之余，終極懸念成為秒殺IP劇的又一大亮點(diǎn)。

在目前的劇情進(jìn)展中，諸多懸念令人牽腸掛肚。

比如，吳聘下葬，周瑩撕心裂肺幾欲殉情，為何轉(zhuǎn)眼就要被吳父趕出家門?

比如，沈星移與周瑩如何從互相打鬧到情愫萌生?兩個(gè)春風(fēng)得意的富商怎么又法場(chǎng)劫囚生死未卜?兩人的情感歸宿令人揪心。

 

 

比如，周瑩與胡詠梅這對(duì)情敵的針尖對(duì)麥芒也相當(dāng)搶眼，兩位大花旦開(kāi)撕，拼的不僅是演技還有氣場(chǎng)。

另外，諸如織布局保衛(wèi)戰(zhàn)、吳、沈兩家遠(yuǎn)赴西域販布等，緊湊而豐滿的多線索敘事都讓這部戲內(nèi)核夯實(shí)，言之有物。

而周瑩的本真，沈星移的癡心，吳聘的誠(chéng)摯，胡詠梅的錯(cuò)失……情極動(dòng)人，演員們?cè)趧≈蟹艞壛俗晕业拿餍枪猸h(huán)，全身心為劇情服務(wù)。劇作團(tuán)隊(duì)則以平視觀眾的態(tài)度，邀請(qǐng)觀眾共赴一場(chǎng)跌宕恢弘的愛(ài)恨情仇。

一不小心，就“劇透”了這么多