數(shù)不清這是飄近半個(gè)月第幾回看見“吻戲”上熱搜了。

 

 

冬奧期間，除了一眾運(yùn)動(dòng)員的消息外，文娛榜上最惹眼的，恐怕就是每天換湯不換藥的吻戲營銷。

今天他隔紗吻。

 

 

明天他床底吻。

 

 

后天他含血吻。

 

 

大后天她被兩個(gè)人強(qiáng)吻。

 

 

吻戲花樣是不少。

甜不甜，虐不虐，尚有待商榷，一個(gè)比一個(gè)不衛(wèi)生倒是真的。

繼眼神戲之后，吻戲又成為貴圈標(biāo)榜演技的一把金鑰匙。

而這些吻戲，同樣遵循越吹越拉胯的彩虹屁規(guī)律：

被夸上天的吻戲，到了路人眼中，八成躲不過一句“就這”。

也不全是吻技問題，有時(shí)單拉一個(gè)鏡頭看，好像也沒什么大問題。

 

 

但真要到能夸出一句“吻得好”的程度，又總是差幾分意思。

近些年，國產(chǎn)劇中情愛戲份越來越重，大有不談情說愛，便無法顯示角色人性幽微的架勢。

然而，與之相對(duì)的卻是，最能代表情愛濃度的吻戲，越發(fā)讓人索然無味。

這份倦怠，難道真的只是因?yàn)橛^眾見多識(shí)廣，以至口味變叼了，觸動(dòng)閾值高了?

飄覺得不盡然。

回溯頻頻出現(xiàn)在熱搜上的吻戲，花樣多的雷點(diǎn)多，發(fā)揮穩(wěn)定的又都千篇一律。

 

 

吻戲降級(jí)不止一星半點(diǎn)。

那，好的吻戲，究竟該是怎樣的?

不如今天來聊聊。

 

 

算起來，國產(chǎn)劇吻戲開始走彎路，大概從照搬韓劇中的吻戲套路開始。

首先是各類食物吻。(下圖高危預(yù)警!)

貧窮到硬要搶一口吃食的面條吻。

 

 

 

 

口水晶瑩的櫻桃吻。

 

 

各糊一臉，目測是巧克力味兒的奶油吻。

 

 

以及超越食物范疇，求婚也要整個(gè)花樣的鉆戒吻。

 

 

曖昧不多，味道不小，妥妥地勸退潔癖。

自以為照貓畫虎、極盡細(xì)節(jié)便能拿到滿分答案的國產(chǎn)劇，或許是從未意識(shí)到：

食物吻的精妙，其實(shí)在少不在多。

共食雖能體現(xiàn)親昵和曖昧，但嘴上動(dòng)作越多也會(huì)顯得臟。

對(duì)比韓劇中的類似場面。

《仁顯王后的男人》，面條吻。

嘴唇輕輕一碰隨即閃開，已足夠讓人心中小鹿亂撞。

 

 

《秘密花園》，奶油吻。

嘴唇相貼后是安靜的長鏡頭，沒有多余的嘴上動(dòng)作，旨在營造甜蜜的氛圍感。

 

 

《那年冬天，風(fēng)在吹》中的棉花糖吻，甚至無需任何身體上的碰觸。

 

 

各自咬一口綿軟的棉花糖，只在抬頭那一瞬，趙寅成深情如水的眼神中，宋慧喬的一句“好甜”便有了具象。

 

 

不用多細(xì)致、多繁復(fù)，貴在舉重若輕。

蜻蜓點(diǎn)水般地落上一點(diǎn)，便能在觀者心中蕩出漣漪，暈染開輕盈的曖昧。

反觀搶個(gè)泡面都吃不利索的國產(chǎn)吻戲，屏幕中彌散出的，只有濃濃的調(diào)料包味。

 

 

而玩遍了嘴上花活后，力求新奇的國產(chǎn)劇吻戲又開始在角度上謀創(chuàng)新。

也就不得不提，在一段時(shí)間內(nèi)帶動(dòng)吻戲瘋狂向魔幻方向進(jìn)發(fā)的“spiderman kiss”(蜘蛛俠之吻)。

一種常見于科幻片、武俠片的倒吊吻法。

 

 

在超能力或好武功的技術(shù)加成下，能吻出如此刁鉆的角度尚且算合情也合理。

 

 

但怪就怪在，一些現(xiàn)實(shí)題材的影視作品，挑戰(zhàn)人類的生理舒適度，也要照搬角度來個(gè)同款倒吊吻。

有單杠上懸吊，借助腿部發(fā)力的倒掛金鐘吻。

 

 

有出其不意，以女生為支點(diǎn)的少年好腰吻。

 

 

也有手動(dòng)掰頭，有個(gè)沙發(fā)便能完成家庭版spiderman kiss。

 

 

不知此類吻戲的設(shè)計(jì)者是否以為，吻得越刁鉆、越不常規(guī)，越能體現(xiàn)主角灑脫不羈的個(gè)性。

但作為觀眾，飄看完只想摸摸自己的脖子，伏案一天也不比這吻戲一場更毀頸椎了。

那于現(xiàn)實(shí)題材，角度詭異，是否就要被板上釘釘，歸為吻戲“死穴”了?

也不必。

正如飄前面所說，怪異感是在于兩層迷惑沒有解開：

角度帶來的生理不適：觀感上能不能舒適一些?

現(xiàn)實(shí)感引發(fā)的邏輯費(fèi)解：一個(gè)正常人為什么要選擇如此別扭的接吻方式?

而只要能合理地化解這兩層，現(xiàn)實(shí)中的倒吊吻也能吻得很甜。

《請回答1988》中，德善與崔澤的初次接吻，便提供了正面案例。

一看角度。

地板上側(cè)臥，沒有扭曲的怪異感。

 

 

二看緣由。

在睡夢中蘇醒，半夢半醒間，理智變得飄渺，身體是疲軟、不宜改變姿勢的。

又受到隱藏心底的愛意驅(qū)使，阿澤才會(huì)以側(cè)躺的姿勢，直接湊上臉龐親吻了德善。

 

 

一切朦朧到不現(xiàn)實(shí)，連吻都仿佛是夢中的碰觸。

自然要比日光之下赤裸裸的怪異角度來得更甜蜜。

 

 

國產(chǎn)劇吻戲，花樣百出，挑戰(zhàn)難度的技術(shù)嘗試，是這些年愛情戲、甜寵劇玩的新招數(shù)，最多讓人一笑而過。

另一類霸總式吻戲，時(shí)間更早，更常見，但也更值得玩味。

在鐘漢良憑借《來不及說我愛你》中霸道蠻橫的掠奪式吻技一騎絕塵后，國產(chǎn)吻戲則迅速掀開了一場霸道吻技內(nèi)卷。

 

 

早期的個(gè)別選手技術(shù)粗糙，發(fā)揮不穩(wěn)。

有人嘴上沒輕重，吻出人工呼吸既視感。

 

 

有人肢體僵直，砰的一聲壓下來了個(gè)平板撐。

 

 

心有余而技巧不足，反因用力過猛，一整個(gè)尬出天際。

此后，男演員們逐漸摸索出門道，頓悟霸總式吻技不在于口齒間有多少發(fā)揮，重在氣勢一定要拿捏住。

于是，各類壁咚上線。

 

 

情難自已的，二話不說拉過來就親得忘情，也是常規(guī)操作。

 

 

可看得多了，卻不免讓人疑惑，攻擊性這么強(qiáng)的霸總式吻戲，究竟是為展現(xiàn)人物情感，還是為體現(xiàn)男主的男性氣概?

《來不及說我愛你》中，鐘漢良飾演的慕容灃，民國軍閥。

亂世中于刀光劍影中走出來的男人，在親密關(guān)系中表露出蠻橫和攻擊性，結(jié)合人物身份，是說得通的。

而且人家之所以能成為經(jīng)典的熒屏cp，男方雖然霸總，女方給出的回應(yīng)，也夠勢均力敵。

 

 

當(dāng)時(shí)代背景轉(zhuǎn)入現(xiàn)代，男演員仍在吻戲中強(qiáng)取豪奪，女演員又總是一副驚慌失措的樣子，實(shí)在是讓人觀感不適。

有人說，這就是霸總啊，霸道就是標(biāo)準(zhǔn)屬性。

那不如讓我們回頭看看，如今被稱作霸總題材天花板的《王子變青蛙》。

明道飾演的霸總單均浩，強(qiáng)大，自負(fù)，目中無人。

是送女生花也要送“只有你足以與我相配”的白玫瑰的傲慢角色。

 

 

可看劇中的吻戲，又有哪一出是霸王硬上弓?

人前囂張，可當(dāng)落在吻上，無一不是極盡溫柔，帶著些呵護(hù)的小心翼翼。

 

 

唯一一次因微慍吻得讓人措手不及，嘴唇相碰后，口齒間也沒有任何侵犯性的舉動(dòng)。

 

 

每一個(gè)吻都自信、主動(dòng)，卻絲毫不會(huì)給人帶來不適和脅迫感。

為營造甜寵的粉紅色，打造男主動(dòng)、女被動(dòng)的傳統(tǒng)戀愛模式，本也可以理解。

但關(guān)鍵是，男性的主動(dòng)，理應(yīng)是強(qiáng)大的，而非強(qiáng)迫的。

霸總?cè)嗽O(shè)的魅力，與其說是浮于表面的侵犯感和攻擊性，不如說是一種由內(nèi)在強(qiáng)大催生的安全感和依賴感。

兩人的戀愛關(guān)系，不是占有和服從，是呵護(hù)與被呵護(hù)。

錯(cuò)解了這一點(diǎn)，哪怕吻得再賣力，大眾心理也會(huì)覺得膈應(yīng)。

而彎路走得多了，出力不討好的活自然也就少人做了。

目前占領(lǐng)甜寵市場的小生們，似乎也不再執(zhí)著于氣勢先行的蠻橫吻技。

從截出的吻戲cut來看，也大都發(fā)揮穩(wěn)定。

溫柔有余，甜也是挺甜。

 

 

 

 

但現(xiàn)在的吻戲，雖然擺脫了霸總式強(qiáng)攻擊性的不適感，層次、情緒卻又太單一。

每次都吻得一模一樣，看多了，再有波瀾的內(nèi)心都會(huì)回歸平靜。

就拿去年大火的《你是我的榮耀》來說。

劇主打的是成年人的愛情。

相應(yīng)的，劇中的吻戲丟掉拘謹(jǐn)、青澀，操作起來也是成熟、絲滑不少。

單看一個(gè)場景，作為主動(dòng)方的楊洋，吻技也算可圈可點(diǎn)。

四目對(duì)望，逐漸靠近，閉目柔情一吻。

動(dòng)作柔軟得像是在塑造一件藝術(shù)品，夠認(rèn)真，也夠深沉。

 

 

但問題恰恰出在，整部劇的吻戲，兩人從頭到尾，無論任何場景都吻得一貫深情認(rèn)真。

這是窗邊的親昵。

 

 

這是游艇上調(diào)情。

 

 

這是在人群中表露愛意。

 

 

幾乎如出一轍的，帶著些挑逗感和占有欲，在氣氛頂點(diǎn)處垂眼吻下。

可缺少情緒和層次上的變化，吻得深，也吻得平。

以至于當(dāng)吻戲變前戲，兩人真要做點(diǎn)成人間該做的事的時(shí)候。

哪怕楊洋嘴里說著“床上除了枕頭還有哪里不舒服”這樣引人聯(lián)想的話。

可我的內(nèi)心毫無波動(dòng)，甚至覺得他們之間什么也不會(huì)發(fā)生。

 

 

好的吻戲作為表現(xiàn)人物情感的一種方式，哪怕僅僅作為情愛的表達(dá)，也應(yīng)當(dāng)隨人物情緒的起伏、情感的濃度變化，吻出層次和差異感。

《敗犬女王》，騎士狼狗盧卡斯與落魄熟女單無雙之間的愛情。

酒吧初識(shí)，無雙被人捉弄，狼狽不堪。

盧卡斯未多言，只主動(dòng)上前，吻得綿長，是為向眾人證明自己懷中的人也有人珍惜。

 

 

同樣是為無雙解圍，同學(xué)會(huì)上的一個(gè)吻則更迅疾、更短暫。

 

 

因?yàn)樵谘哉Z上，盧卡斯已給蠻橫的女同學(xué)們做足了“我正在苦苦追尋無雙”的樣子，只需短暫一吻，不至逾矩，也足夠放低自己的姿態(tài)來托起無雙的自尊。

 

 

兩人初夜中，無雙拘謹(jǐn)，不知所措。

卡斯低頭溫柔、引誘式的吻，是鼓勵(lì)、也是安撫。

 

 

而當(dāng)兩人最終在電話中互通心意，看到卡斯現(xiàn)身，無雙的感動(dòng)、委屈一涌而出。

卡斯未作一言，只皺眉一吻，是心疼、也是確認(rèn)。

 

 

看到?jīng)]，不必每個(gè)吻都要吻得如此深邃、投入。

有的輕巧，有的不帶情欲。

有的濃情綿長，愛意滿溢。

而只在有了輕盈的親昵鋪墊，沉浸的深吻才更顯動(dòng)人。

 

 

比起夸張和花樣繁復(fù)的吻戲，觀感上更舒適、更能調(diào)動(dòng)欲望的吻戲往往會(huì)更討巧一些。

因而，當(dāng)談起吻戲的好壞，吻技似乎總是一個(gè)繞不開的話題。

吻得欲，吻得甜，吻得溫柔，吻得嫻熟。

 

 

 

 

粗白一些的，也要說句“真會(huì)親”。

 

 

可，好的吻戲，是否一定要有高超的吻技做依托才算上乘呢?

來看《無間道》中梁朝偉和陳慧琳的一場經(jīng)典吻戲。

梁朝偉吻得毫無章法，而陳慧琳則緊皺眉頭，肉眼可見這個(gè)吻其實(shí)并不舒適。

 

 

那為何這出吻戲依舊動(dòng)人?

與人物的心境、際遇密不可分。

梁朝偉的角色是隱藏身份臥底多年的警察，行為粗糲，情欲經(jīng)驗(yàn)估計(jì)也很有限。

苦于遲遲不能恢復(fù)身份，人是滄桑且?guī)е┮怆y平的憤懣的。

而陳慧琳飾演的心理醫(yī)師，了解對(duì)方的過往，也懂得他的苦悶壓抑，可除了撫慰開導(dǎo)，實(shí)則也對(duì)這份壓抑無能為力。

吻戲的掙扎，其實(shí)正是人物心境的折射。

 

 

說白了，吻戲的好壞，其實(shí)不全仰仗技巧有多高超，氛圍有多夢幻。

而在于吻戲所彰顯的人物情感，是否能夠直抵人心。

吻戲的作用和意義，也不僅僅是作為愛人間的親密表達(dá)那么單一。

在愛情之外，吻有時(shí)更承托了人類在多元情感的流轉(zhuǎn)中、在與世界的相遇和碰撞中，那些更細(xì)膩、幽微也更純粹的心意。

是《藍(lán)色大門》中，少女察覺到自己對(duì)女友的喜歡與同齡人不同，又想要尋求相同的迷惑與焦灼。

吻是少女認(rèn)知中，心動(dòng)的緣由，對(duì)愛的唯一確認(rèn)。

 

 

是《盛夏未來》中，少年對(duì)一份無法回應(yīng)的心意的珍惜和輕撫。

吻是比起殘忍的拒絕和抱歉，少年在當(dāng)下能夠給予的最溫柔的答復(fù)。

 

 

《廬山戀》中的經(jīng)典一吻，張揚(yáng)著青年男女熱烈的情意。

雖然今天細(xì)看來只是蜻蜓點(diǎn)水。

但打破了長久以來國產(chǎn)電影對(duì)愛、對(duì)情欲諱莫如深的桎梏，開拓了更開放、更人性化的時(shí)代。

 

 

而《天堂電影院》結(jié)尾三分鐘的吻戲剪輯，又為何能讓熒幕前的主角和每一個(gè)見證此刻的觀眾都熱淚盈眶?

 

 

因?yàn)檫@場吻戲的意義，早已超越了情愛和禁忌的范疇。

它不再是少年眼中獵奇的興趣所向，更不再是傳教士口中荼毒人心的罪惡。

 

 

 

 

當(dāng)一幀幀畫面沖破枷鎖，穿過歲月，再度出現(xiàn)在老去的少年眼前。

那是童年的記憶，老友的承諾，匠人的執(zhí)著。

而如今，我們有了更寬容開放的情感環(huán)境，吻戲自然無需再承載那些意在沖破桎梏的叛逆。

同時(shí)亦有了更豐富的媒介，各花入各眼，吻戲作為情愛的一部分，或許也難像幾十年前一般，輕而易舉地刺激到人們緊繃的感官神經(jīng)。

它可以更平實(shí)，如戀人間日常的互動(dòng)，是愛情柔順的呼吸。

也可以更豐富，與時(shí)代背景、人物機(jī)遇相系，是萬千思緒最直白的表露。

但僅因其不再刺激、不再惹人眼球，就要變著花樣折騰，以獵奇的姿態(tài)和夸張的油彩叫賣。

在塑料感十足的工業(yè)糖精中，做一味最刺鼻的配料。

又是誰的遺憾，誰的悲哀呢。