喪尸(Zombie)，是西方娛樂作品里經(jīng)常出現(xiàn)的怪物，它們是由人類受到某些原因而產(chǎn)生，它們是沒有人性的尸體，嚴格來說它們不是活物。喪尸從黑白電影時代活躍到現(xiàn)今，最初出現(xiàn)在《活死人之夜》，經(jīng)過時代演變而成為流行文化。目前，喪尸種類可以分為：寄生喪尸，輻射喪尸，外星喪尸，魔法喪尸，改造喪尸等。

目前，比較經(jīng)典的喪尸電影有：《死亡錄像1、2、3、4》、《隔離區(qū)1、2》、《生化危機1、2、3、4、5》、《芝加哥打鬼1、2》、《死亡地帶》、《正宗太空僵尸》、《屠尸行動》、《生化戰(zhàn)警之喪尸危機》、《僵尸人FIDO》、《活死人之夜》、《活死人黎明》、《活死人之地》、《驚變28天》、《驚變28周》、《喪尸出籠》、《群尸玩過界》、《死亡航班》、《喪尸出籠2：病毒》、《刑房之恐怖星球》、《生化壽尸》、《生化特警之喪尸任務》、《僵尸戰(zhàn)爭》、《毀滅戰(zhàn)士》、《活死人歸來》、《肉食市場1、2、3》、《活跳尸1、2》、《僵尸城市》、《不死族》、《僵尸肖恩》、《行尸走肉》、《死亡之屋》、《死了又死》、《死亡日記》、《新版喪尸出籠》、《釜山行》、《獵殺活死人》、《死亡之雪》、《喪尸飛車》、《死靈》、《僵尸之地》、《突變活尸》、《暗黑禁域》、《僵尸集中營》、《最后的生機》、《尸地禁區(qū)》、《蓋棺了結(jié)》、《群斗》、《死亡電視》、《萬靈之日》、《黑暗樓層》、《鬼亂》、《Z108棄城》、《喪尸樂園》、《溫暖的尸體》、《快樂喪尸》、《僵尸崛起》、《僵尸啟示錄：救贖》、《死亡之舞》、《僵尸脫衣舞娘》、《僵尸世界大戰(zhàn)》、《劫匪與僵尸》等。

本期，小編從將近50部喪尸片中，選出的這10部我看過并且很喜歡的喪尸片，你看過哪幾部?你最喜歡的喪尸片是哪幾部?

1、我是傳奇

本片中的喪尸有了吸血鬼的特性，白天躲在暗處，害怕日光，一旦太陽西斜，就集體出動，圍剿活人。但這些因環(huán)境而生理異變的曾經(jīng)的人類，以及B級喪尸片中肆虐的血漿和無邊的暴力并不是本片的主角。“唯一”的幸存者威爾·史密斯飾演的主人公羅伯特·奈維爾，以及末世帶來的日復一日的空寂、孤獨，才是《我是傳奇》的核心?！段沂莻髌妗返臄⑹屡c探討的重點不再是如何在喪尸嘴下逃出生天，而是轉(zhuǎn)移到世界末日中最真實也最致命的心理狀態(tài)的呈現(xiàn)，于是當羅伯特抱著陪伴自己的愛犬痛苦流涕，當他對著音像店里的塑料人偶自言自語時，喪尸片粉絲體驗到了另一種相對溫柔的快慰：感動。

 

 

2、生化危機

在電玩迷中無比經(jīng)典的喪尸系列游戲《生化危機》的電影版，“喪”的范圍不再只局限于人類，一切有生命的活物，譬如狗，都能成為攻擊性巨大的“喪尸”。喪尸的面目也有了全新的升級，真正有了一張類似食人花的血盆大口。此外，喪尸們也有了組織，商業(yè)財閥安格雷拉，這種帶有集權(quán)隱喻的故事設定，將該類型片中，通常隱藏在幕后的“政治力量”搬到了臺前，帥酷性感的米拉·喬沃維奇不止要對付身為棋子的喪尸們，還有一個終極目標，干掉安格雷拉的大Boss。

 

 

3、釜山行

《釜山行》是由延相昊執(zhí)導，孔劉、馬東錫、鄭裕美、崔宇植、安昭熙、金秀安等主演的災難片，影片于2016年7月20日在韓國上映。影片講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵尸病毒開始肆虐且不斷擴散，列車于傾刻間陷入災難的故事?！陡叫小放c冷酷疾馳的火車并駕齊驅(qū)。以階級逆襲與道德兩極的寓言來看，《釜山行》如同奉俊昊在反烏托邦科幻電影《雪國列車》中一樣尖銳，同時更兼具質(zhì)樸的趣味?？v使延相昊導演一貫以來尖刻、虛無的人文視覺要因應更廣泛的主流訴求而被淡化，但他仍能輕易地在真人電影中將這訴求轉(zhuǎn)化成功，令人不無驚訝。

 

 

4、溫暖的尸體

《溫暖的尸體》根據(jù)艾薩克·瑪麗恩出版的同名小說《溫暖軀殼》改編，被稱之為僵尸版的《暮光之城》。電影由喬納森·萊文執(zhí)導，尼古拉斯·霍爾特和泰莉莎·帕爾墨等聯(lián)袂出演。影片于2013年2月1日在美國本土上映。影片講述了一個名叫"R"的僵尸，他與他受害者之一的女友產(chǎn)生了一種難以名狀的情愫，從而帶來一連串的連鎖反應，這段感情將改變他，他的僵尸同胞 ，以及這個毫無生氣可言的世界。艾薩克·馬里昂撰寫小說的時候，沒有把這個故事當做什么僵尸故事或者是恐怖故事來撰寫。在寫作的時候，他的腦海中就一直回旋著莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》。而且這本小說也是從一個短篇故事改編來的，那個短片故事叫做《我是一個有愛的僵尸》(I am a Zombie filled with love)。這有點像是一個現(xiàn)當代的童話故事一樣，充滿了各種各樣的離奇的想法。就像一部現(xiàn)代社會版的《美女與野獸》。

 

 

5、活死人黎明

《活死人之夜》確立了喪尸片的基本模式，十年后的《活死人黎明》則是一次技術(shù)提升，羅梅羅的御用化妝師湯姆·薩維尼憑借精細的化妝術(shù)為喪尸片確立了新的行業(yè)標準，也徹底奠定了羅梅羅在喪尸片領(lǐng)域的老大地位。羅梅羅的喪尸片除了嚇唬人，也為喪尸的存在尋找意義，比如嘗試馴養(yǎng)喪尸、教育喪尸，使之成為能與人類和平相處的生物，類似的討論也一直貫穿在羅梅羅以后的喪尸片里，包括那部被批又爛又老氣的《死亡島》。后來也有不少喪尸片也嘗試做出類似的哲學和倫理討論?！痘钏廊死杳鳌吩?003年獲評史上最邪典電影的美譽，還被執(zhí)導過《300勇士》和《預言者》的扎克·施奈德翻拍過。

 

 

6、群尸玩過界

《群尸玩過界》打破了殺喪尸的常規(guī)法則，爆頭，火燒、擰下脖子都不頂事，必須得將這些活死人碎尸萬段才行，而這樣的突破則為當初還是個小成本B級片導演彼得·杰克遜提供了虐殺喪尸的N種創(chuàng)意，同時也讓片子的惡心指數(shù)空前升級。掉肉片，彈眼珠都是小兒科，結(jié)尾屠宰場大屠殺才將High點徹底引爆，有評論毫不過分地稱《群尸玩過界》連喪尸本身都能被惡心死。

 

 

7、驚變28天

《驚變28天》是絕對的喪尸片，同時也與美國的B級喪尸片有著鮮明的氣質(zhì)區(qū)別。同樣是展示劫難過后的首都空城，與《我是傳奇》中的紐約相比，《28后》里展現(xiàn)的英國倫敦因其紀錄片的風格而更為真實。慘烈、逃亡、互助、末世氣象、人性的陰暗、黑暗中那不滅的希望及對政治的拷問，都帶有丹尼·保爾的電影語言，令這部英倫出品的喪尸片能在眾多喪尸電影中占有相對重要的地位。

 

 

8、僵尸肖恩

影評：一樣不缺血漿，不缺啃食人體，貪婪咀嚼心肝腸胃的饑渴喪尸，英倫的宅男肖恩帶來了應對突發(fā)性喪尸事件的兩大啟示——首先，靈活運用工具，就算沒有AK-47，點三八，甚至連鳥槍都沒一把，照樣可以操起花園里的鐵鏟、黑膠唱片，狠狠地拍向昨天還是鄰居，今天就變成異類的喪尸的大腦門;其次，不管撒時候都得有個好哥們，太平時跟你窩在沙發(fā)，喝啤酒，嗑瓜子，亂扯淡，一起宅，一起High，當你提著板球棒，跟著女友、同伴殺出喪尸包圍圈時，就算體重超標，他也會堅定地隨你走天涯，就算他不幸在戰(zhàn)斗中感染了尸毒，你還是不離不棄，雖然脖子上多了條鐵鏈子，但電玩照打，溫情不減。所以無厘頭未必不靠譜，它恰恰是種很強大的樂觀。

 

 

9、僵尸人FIDO

這次的喪尸源自宇宙塵暴的輻射，受害的是一個上個世紀五十年代的田園小城鎮(zhèn)。而頗具商業(yè)頭腦的公司則將危險的喪尸收編，馴養(yǎng)成供人雇傭的園丁、擠奶工等，小男孩和喪尸保姆之間還萌生了高尚的友誼。少了些傳統(tǒng)喪尸片的血腥暴力，多了些“人間自有真情在”的溫情，用戲謔調(diào)侃的方式呈現(xiàn)了一部喪尸喜劇片，在《僵尸肖恩》和《東京僵尸》之外，開啟了喪尸電影的另一種思路。

 

 

10、新喪尸出籠

《新喪尸出籠》是對喬治·羅梅羅(George A Romero)1985年經(jīng)典影片《喪尸出籠》的重新翻拍。真正讓僵尸電影走上輝煌的是本片的導演喬治·羅梅羅(George A. Romero)，他可以說是世界僵尸電影之父。1968年，喬治·羅梅羅拍攝了影片《活死人之夜》(Night of the living dead)，影片一經(jīng)上映便受到了廣大的好評。這部影片使得僵尸遠離了巫毒教，進而成為全新形象的怪物。而正是因為這部影片的出現(xiàn)，使得僵尸成為了代表近代恐怖電影的新寵兒。此后，喬治·羅梅羅又于1979年推出了他的第二部僵尸電影《僵尸的黎明》(Dawn of the dead)，頓時，世界各地猶如雨后春筍一般的大量出現(xiàn)了類似的作品。僵尸電影開始風靡全球。1985年，喬治·羅梅羅拍攝了他的第三部僵尸電影《僵尸出籠》(Day of the Dead)，與前兩部影片共同構(gòu)成了喬治·羅梅羅的僵尸三部曲。

 

 

喪尸片的確很多，美劇【行尸走肉】也是我的最愛。上面這十部電影，是從我看過的電影中挑出來的十部，這十部電影，都是我很喜歡的，你看過哪幾部?在你心中，哪幾部喪尸片最為經(jīng)典呢?